Was Sie in den Kapitolinischen Museen sehen sollten

Fünf Dinge tragen dieses Museum: die Kapitolinische Wölfin in der Sala della Lupa, die originale Bronze des Mark Aurel in der verglasten Esedra, die kolossalen Konstantin-Fragmente im Innenhof, die zwei Caravaggios in der Pinacoteca und die Tabularium-Arkade, die geradewegs das Forum Romanum hinunterblickt. Alles andere ist Zugabe, und davon gibt es sehr viel.

Liste der Meisterwerke13, vom Museum veröffentlicht

Bronze des Mark Aurel424 cm · 161–180 n. Chr.

Konstantins rechte Hand166 cm

Caravaggios2 · Sala di Santa Petronilla

Tabularium-Arkade11 Joche über dem Forum

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Der Innenhof, bevor Sie überhaupt den Mantel ausgezogen haben

Sie treten in den Palazzo dei Conservatori, und das Erste vor Ihnen sind ein Kopf, eine Hand und ein Fuß von der Größe eines Möbelstücks. Sie sind das, was von einem kolossalen thronenden Konstantin übrig ist, einem Akrolith mit dem Inkarnat aus parischem Marmor und dem Mantel aus vergoldetem Bronzeblech, entstanden zwischen 313 und 324 n. Chr. und 1486 aus der Maxentiusbasilika geborgen. Allein die rechte Hand misst 166 cm. Teile der Statue standen ursprünglich etwa zehn Meter über dem Boden. Der berühmte erhobene Zeigefinger ist eine moderne Ergänzung an einem antiken Fragment — die Hand hielt vermutlich einen Zepterschaft. Der bronzene Kopf, die Hand und die Kugel, die mit der Schenkung von 1471 kamen, stehen anderswo im Gebäude; diese Schenkung ist der ganze Grund, warum sich dieser Ort das älteste öffentliche Museum der Welt nennt.

Die Wölfin und der Streit um sie

Oben in der Sala della Lupa eine bronzene Wölfin von 75 cm Höhe, im Wachsausschmelzverfahren gegossen, gezeigt als Tier, das gerade geworfen hat. Sie kam mit der Schenkung von 1471 auf den Hügel und stand an der Palastfassade, bevor sie während Michelangelos Arbeiten ins Innere geholt wurde.

Nun die Korrektur, und es ist eine gute. Das eigene Schild des Museums datiert die Wölfin noch immer ins 5. Jahrhundert v. Chr. und schreibt sie etruskischen oder großgriechischen Werkstätten zu. Anna Maria Carruba argumentierte 2006, sie sei in einem Stück gegossen worden, mit einer Technik, die in der klassischen Antike nicht verwendet wurde, aber für das Mittelalter kennzeichnend ist. Eine Radiokarbondatierung an der Universität Salento setzte die Herstellung dann mit 95 % Wahrscheinlichkeit zwischen 1021 und 1153 n. Chr. an, und 2021 veröffentlichte Thermolumineszenz-Untersuchungen grenzten sie auf das 8. bis 14. Jahrhundert ein. Die Zwillinge unter ihr sind davon getrennt und unstrittig eine Zutat der Renaissance, oft Antonio del Pollaiuolo zugeschrieben. Also: Das Schild sagt altetruskisch, das Labor sagt mittelalterlich, und beide Aussagen sind aktenkundig. Ich würde sie mit diesem Wissen ansehen.

Die Esedra di Marco Aurelio

Der bronzene Reiter in der Mitte von Michelangelos Platz ist eine Kopie, am 19. April 1997 auf den originalen Sockel gestellt. Das Original kam 1538 auf Anordnung Pauls III. vom Lateran herüber, wurde am 8. Januar 1981 zur Restaurierung abgenommen und kehrte am 11. April 1990 unter Glas ins Innere zurück. Es ist 424 cm hoch und steht in einer großen verglasten Halle, entworfen von Carlo Aymonino und 2005 eröffnet, zusammen mit dem vergoldeten Bronze-Herkules vom Forum Boarium, Bronzefragmenten eines kolossalen Konstantin und den freigelegten Fundamenten des Tempels des Jupiter Capitolinus. Dieser Raum ist der beste einzelne Grund, ein Ticket zu kaufen, statt die Piazza zu bewundern und wieder zu gehen — der Punkt, den ich noch einmal unter lohnen sich die Kapitolinischen Museen mache.

Skulpturen zu sehen, die ich seit Jahren sehen wollte, und Skulpturen zu sehen, die ich dort nicht erwartet hätte.James_B · Viator

Die Bronzen der Sala dei Trionfi

Drei der Bronzen von 1471 stehen hier beisammen. Der Dornauszieher, ein Junge, der sich einen Dorn aus dem Fuß zieht, 73 cm, 1. Jahrhundert v. Chr., eines der am häufigsten kopierten Werke der Renaissance. Der Camillo, ein junger Gehilfe im religiösen Dienst. Und der Kapitolinische Brutus, 69 cm Bronzeporträt aus dem 4. bis 3. Jahrhundert v. Chr., 1564 von Kardinal Pio da Carpi geschenkt — dessen überlieferte Identifizierung als Lucius Iunius Brutus das Museum selbst „eine gelehrte Deutung antiquarischer Kultur, allerdings ohne reale Grundlage“ nennt. Wenn ein Museum seine eigenen Saalschilder korrigiert, glauben Sie ihm.

Über den Platz, ohne nach draußen zu gehen

Sie erreichen den Palazzo Nuovo durch die Galleria Lapidaria unter dem Platz und das Tabularium über dem Forum, und das ist der Teil des Besuchs, der alle überrascht und den die Seite zum Grundriss ordentlich beschreibt. Im Palazzo Nuovo:

Der Sterbende Gallier in der Sala del Gladiatore — das Museum nennt ihn Galata Capitolino. Dokimeischer Marmor, etwa 93 cm, ungefähr 60–40 v. Chr., eine Kopie nach der Weihegruppe, die Attalos I. in Pergamon stiftete. Ein keltischer Krieger, halb auf seinem eigenen Schild liegend, mit einem Torques am Hals und Blut aus einer Brustwunde. Er ist absichtlich mit dem Rücken zu Ihnen aufgestellt, wenn Sie die Treppe heraufkommen. Der Saalname bewahrt eine Identifizierung, die falsch war.
Die Kapitolinische Venus, 193 cm, römisch nach einem praxitelischen Original, um 1666–1670 nahe der Basilika San Vitale gefunden und 1752 von Benedikt XIV. dem Kapitol geschenkt. Sie hat ihr eigenes kleines Kabinett, was ungewöhnlich und sehr fotogen ist.
Die Sala degli Imperatori — siebenundsechzig Kaiserbüsten in chronologischer Reihenfolge auf einer doppelten Regalreihe, die meisten aus der Sammlung von Kardinal Albani, 1733 erworben. In der Mitte eine sitzende Helena, die Mutter Konstantins.
Die Sala dei Filosofi — Homer, Sokrates, Cicero, Euripides, Pythagoras und eine Doppelherme von Epikur und Metrodor. Das Museum merkt trocken an, dass viele dieser Porträts Rekonstruktionen sind, die lange nach dem Tod der Dargestellten entstanden.
Der Salone, mit den beiden Furietti-Kentauren aus der Villa Hadriana und einem kolossalen Herakles als Kind aus Basanit.
Marforio im Innenhof — ein Flussgott des 1. Jahrhunderts n. Chr., eine von Roms sprechenden Statuen, an die Bürger einst Satiren gegen die päpstliche Regierung hefteten.

Die Pinacoteca, und ein ehrliches Wort dazu

Oben im Palazzo dei Conservatori neun Räume. Die Sala di Santa Petronilla beherbergt Caravaggios Die Wahrsagerin von 1596–1597 und seinen Johannes der Täufer von 1602, Rubens’ Romulus und Remus, Domenichinos Cumäische Sibylle und das riesige Altarbild von Guercino, nach dem der Raum benannt ist. Saal III hat Tizians Taufe Christi und Veroneses Raub der Europa.

Und trotzdem: Als Gemäldegalerie ist das eine geringere Sammlung als die Galleria Borghese, und ich werde nicht so tun, als wäre es anders. Gehen Sie wegen der Caravaggios und des Guercino hin, nicht wegen eines Überblicks. Wenn Gemälde der Grund sind, weswegen Sie nach Rom gekommen sind, lesen Sie Kapitol oder Borghese, bevor Sie wählen.

Der Raum, von dem Ihnen niemand erzählt

Die Sala degli Orazi e Curiazi, am Anfang des Appartamento dei Conservatori, war der große Saal, in dem Roms Öffentlicher Rat seine Beratungen abhielt, ab 1595 vom Cavalier d’Arpino ausgemalt und mit Berninis marmornem Urban VIII. und Algardis bronzenem Innozenz X. ausgestattet. Es ist außerdem der Raum, in dem am 25. März 1957 die Römischen Verträge von Belgien, Frankreich, Westdeutschland, Italien, Luxemburg und den Niederlanden unterzeichnet wurden. Die eigene Seite des Museums zu diesem Raum erwähnt das nicht. Sie gehen durch die Geburtsstätte der Europäischen Wirtschaftsgemeinschaft auf dem Weg zu einer Wölfin.

Enden Sie an der Arkade

Die Tabularium-Galerie besteht aus elf Bogenjochen aus gabinischem Tuff mit Travertinkapitellen, im Mittelalter zugemauert, als der Bau als Festung diente, und seither nur teilweise wieder geöffnet. An ihrer Wand sitzt ein riesiges Marmorfragment vom Concordia-Tempel. Durch die Bögen sieht man das Forum Romanum, mit dem Palatin und dem Kolosseum dahinter. Es ist ein überdachter, ruhiger Blick auf das Forum in Sitzhöhe, der Ihren Beinen nichts abverlangt, und fast niemand setzt ihn auf ein Plakat. Der Hügel, zu dem Sie hinüberschauen, ist ein anderer mit einem anderen Ticket, was klarzustellen sich lohnt — siehe Kapitol oder Palatin. Gehen Sie zur Öffnung oder in der letzten Stunde hin, wenn Sie ihn für sich haben wollen; wie voll es wird hat die Zeiten.

Insider-Tipp

Einzelne Räume schließen hier monatelang — der Pietro-da-Cortona-Raum und die Säle der Horti di Mecenate waren 2026 beide wegen Arbeiten geschlossen. Wenn Sie wegen eines bestimmten Objekts kommen, prüfen Sie am Morgen Ihres Besuchs die Hinweisseite des Museums, statt irgendeinem Ratgeber zu trauen, diesem eingeschlossen.

Am häufigsten gebucht

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Häufige Fragen

Was ist das berühmteste Stück in den Kapitolinischen Museen?

Die Kapitolinische Wölfin in der Sala della Lupa — auch wenn die originale Bronze des Mark Aurel in der Esedra in natura das erstaunlichere Objekt ist. Die auf dem Platz draußen ist eine 1997 dort aufgestellte Replik. Beide stehen auf der vom Museum veröffentlichten Liste von dreizehn Meisterwerken.

Ist die Kapitolinische Wölfin wirklich etruskisch?

Das Schild des Museums sagt 5. Jahrhundert v. Chr., etruskisch oder großgriechisch. Eine Radiokarbonanalyse an der Universität Salento datierte die Bronze mit 95 % Wahrscheinlichkeit zwischen 1021 und 1153 n. Chr., und Thermolumineszenz-Untersuchungen von 2021 wiesen auf das 8. bis 14. Jahrhundert. Die Zwillinge sind eine Zutat der Renaissance. Der Widerspruch ist real, und beide Positionen sind veröffentlicht.

Sind die Caravaggios immer ausgestellt?

Üblicherweise, in der Sala di Santa Petronilla, aber einzelne Werke werden für die Konservierung abgehängt — Die Wahrsagerin hatte in einer Woche im Mai 2026 eingeschränkte Ansichtszeiten. Prüfen Sie die Hinweisseite des Museums, bevor Sie wegen eines bestimmten Gemäldes anreisen.

Was ist der beste Blick aus dem Museum?

Die Tabularium-Arkade über dem Forum Romanum, unterirdisch von der Galleria Lapidaria aus erreicht, ohne nach draußen zu gehen. Für einen Blick über die Stadt statt über das Forum hat die Terrazza Caffarelli einen eigenen Außeneingang und braucht kein Museumsticket — siehe die Seite zu Café und Terrasse.

Wie viele Räume gibt es?

Neun im Appartamento dei Conservatori, dreizehn im Palazzo Nuovo, neun in der Pinacoteca, dazu die Galleria Lapidaria, das Tabularium, das Medagliere und die Abteilungen Caffarelli-Clementino — insgesamt acht Abschnitte des Rundgangs. Die Seite zum Grundriss bringt sie in eine Reihenfolge.